Højt og lavt

Mcooker: bedste opskrifter Om alt

Højt og lavt Begrebet høj og lav på et sprog kan virke noget forældet for os. Praktisk stilistik har trods alt udviklet et forgrenet system af funktionelle stilarter. Brug af forskellige talemåder er strengt reguleret i det i overensstemmelse med omstændighederne og formålet med erklæringen.

Og alligevel kan den mest moderne funktionelle stilistik i det mindste ikke opgive den klassiske inddeling af tale i tre køn - høj, medium og lav - kendt i gammel retorik og for det russiske sprog, der er angivet af M.V. Lomonosov.

Hvad er arten af denne opdeling? Lad os prøve at forstå det ved hjælp af eksemplet på et af de vigtigste fænomener inden for stilistik - synonymi.

I praksis løses problemet med ordboksynonymi ved at vælge det ønskede ord fra et antal ens i betydningen og opretholde stavelsens ligestilling. De subtileste semantiske nuancer kan udtrykkes ved ideografiske synonymer, det vil sige ord, der karakteriserer konceptet fra forskellige sider: charmerende - yndig - charmerende - fængslende - charmerende ... Stilistiske synonymer er forskellige i farve, som hver af dem giver til udsagnet: ansigt - fysiognomi - ansigt ... Højt og lavt

Normalt vises disse egenskaber ved synonymer - for at skelne mellem betydning og farvetale - samtidigt. Som om ordene død og død er rent stilistiske synonymer: den første tilhører en neutral, mellemstil, den anden til en høj, den er mere højtidelig. Men NS Leskov finder semantiske forskelle i dem: "Hans død kunne på ingen måde kaldes død: det var netop dormitionen efterfulgt af den retfærdiges evige søvn." Lad os huske den velkendte Tsjechovs "mand, eller rettere, ægtefælle", Fadeevs "ikke øjne, men øjne."

Muligheden for at anvende denne kunstneriske teknik ligger i selve sproget, da sproglige tegn - ord - i modsætning til andre tegn, for eksempel matematiske, er belastet med en betydning, der er større end symbolsk betegnelse og en simpel nominering (navngivning). Valget af synonyme ord bliver aldrig en rent teknisk operation, fordi et ord altid ikke kun "former" en udsagn, men også former dens indhold. Lad os understrege, at i denne henseende adskiller kunstnerisk tale sig ikke fra andre.

Betyder det ikke, at begrebet høj og lav er inkluderet i selve betydningen af ordet?

Ja, tildelingen af et ord til en bestemt tale er ikke kun en ekstern klassifikationsfunktion. Vi formidler virkelig betydningen ved at fjerne ordet fra den højeste eller den laveste stilistiske hylde og tage ordet ud af cellen i den stilistiske sætningsboks, i form af hvilken moderne funktionel stilistik præsenterer sprog for os.

Det viser sig, at ordet ikke kun indeholder begrebet et objekt eller fænomen i den virkelige eller mentale verden (har et logisk indhold), det formidler også det, vi er tilbøjelige til at kalde normalt "sprogets ånd." Ligesom individuelle krystaller, udstyret med egenskaberne ved hele massen af stof, har ord absorberet den kollektive sproglige oplevelse af nationen, fanget hele historien om folks åndelige og materielle kultur. I denne forstand bør man forstå udsagn om reflektion på nationale sprog af nogle specielle, særegne måder for social tænkning af menneskelige kollektiver - nationer. Højt og lavt

For hundrede år siden argumenterede den bemærkelsesværdige russiske sprogforsker Alexander Afanasyevich Potebnya med argumenter med repræsentanter for den logisk-grammatiske skole inden for lingvistik: ”Logisk grammatik kan ikke forstå tanken, der danner grundlaget for moderne lingvistik og opnås ved observation, nemlig at sprog adskiller sig fra hinanden ikke ved en lydform, men af hele tankestrukturen, der udtrykkes i dem, og al deres indflydelse på den efterfølgende udvikling af folkeslag.De individuelle sprogforskelle kan ikke forstås af logisk grammatik, fordi de logiske kategorier, som den pålægges på sproget, ikke har nationale forskelle ".

Moderne nationale sprog, især sprog med en århundredgammel litterær tradition, er rige på synonyme udtryk. Disse kritiske sprogressourcer er imidlertid organiseret forskelligt på forskellige sprog. På fransk er ideen om høj og lav legemliggjort i
sammenligning af de originale franske ord - almindelige lave eller kaldende ting enkle - med de lærte ord af Grecolatin-oprindelse - boglige, høje eller kalde ting sublime, for eksempel: secheresse (tørke), sicciie (tørhed), hælde - forrådnelse (rådne) På engelsk er det ud over de samme par bestående af ordene engelsk og græsk-latin: hjælp - hjælp (hjælp) det muligt at formidle den samme betydning ved at modsætte sig tre rækker synonymer, fordi moderne engelsk er resultatet af krydsning af engelsk med fransk fra den normanniske æra. erobring af England. Derfor den engelske tidsalder - epoke - tid.

Hvis vi ikke ønsker at nedsætte fordelene ved fransk og engelsk med kortfattetheden af henvisningen, lad os dvæle mere detaljeret om måderne til at udtrykke ideen om højt og lavt i den russiske ordbog.

Højt og lavt

Fedor Ivanovich Buslaev skrev det "Det vigtigste middel til at skelne mellem synonymer er essensen af ordproduktion og sprogets historie".

Selve udseendet og udviklingen af det russiske litterære sprog i mange århundreder blev udelukkende påvirket af det gamle slaviske (det gamle bulgarske) sprog, der ligner det efter oprindelse. Dette er sproget i den ældste slaviske skrivning og kultur. Han arvede også den rigdom af byzantinsk kultur.

I vores litterære ordbog er den oldslaviske arv den vigtigste kilde til højt. Disse er boglige ord og høje former. I den sproglige bevidsthed hos både uddannede og analfabeter er de altid imod talte ord, der bruges i hverdagen. Her er det gamle slaviske ord for porte i Pushkin: "Dit skjold ved porten til Konstantinopel"... Ud over vers bruges dette ord kun i nogle udtryk og navne: visdommens fjende, de kongelige porte. Ordet er højt, der er ingen tvivl. Og til navnet på enkle objekter og ikke i en høj stavelse, bruges det oprindelige russiske ordport.

Men virkelig: problemer er kommet - åbn porten! To omstændigheder - for det første de slaviske sprogs ekstraordinære evne til ordproduktion, og for det andet den store nærhed mellem de gamle slaviske og russiske brødersprog - førte til fremkomsten af talrige ordforråd på det russiske sprog. De omfattede ord, der varierede i betydning og stilistisk farvning, for eksempel gamle, såsom målmand, målmand, portvogter, portvogter, målmand (tidligere den samme som portvagten, nu en atlet), krave, port, krave ... Turgenev har: ”Her er udkanten. Kusken stiger af, hestene fnyser .. kraven åbner med et råb. "... Ons en kombination af et portikon (som hænger i kirken over de kongelige porte) og en portstøtte (som holder porten).

Over tid kan ikke kun betydningen af ord (logisk indhold) ændre sig, men også deres sted, "Vægt" i ordbogen, stilistisk farvning.

Her er de russiske verb, der kun delvis bruges i vores regionale dialekter med den samme portrod! Porte \ drej, drej, drej, drej, drej, drej, drej ... - ikke en eneste høj. Og de gamle slaviske verb, fuldstændig russificeret og derfor mistet deres højhed, for at vende tilbage og forføre. Den tidligere farvning af gammel slavisme er kun bevaret i dette udtryk, brugt i en høj stavelse: "At vildlede fra den sande (sandheds) sti"... Dette verb i andre sammenhænge og verbet returnerer i alle uden undtagelse er stilistisk neutrale.

Det er i det russiske sprogs ekstraordinære evne til ordproduktion, at samlerne af russiske synonyme ordbøger ser den største vanskelighed ved deres arbejde.Faktum er, at det på russisk er let og frit fra samme rod at danne ord, der ofte falder sammen og er meget tæt på betydning og stilistisk farve. For eksempel kan handlingen på verbet hærde - hærde kaldes hærdning, hærdning, hærdning; fra substantivet sne kan du danne adjektiverne sne og sne. I tilfælde, hvor selve roden ikke er repræsenteret af en mulighed, men af to, kan reden af relaterede ord være meget talrige, og semantiske og stilistiske forhold er ret komplekse. Højt og lavt

Det er ikke svært at vise en skarp kontrast mellem højt lavt eller højt og lavt gennemsnit i litterære eksempler. At dømme efter dataene "Ordbog over Pushkins sprog", hvor alle ordene fra digteren, der er kommet ned til os (ikke kun for kunstværker, men også for journalistik, breve og alle papirer), A.S. "Fortællingen om præsten og hans arbejder Balda":

Stakkels djævel kravlede under hoppen,

Tvunget

Jeg fik travlt ...,

og verbet at skubbe to gange - her og endda i "Fortællingen om tsar Saltan" (samme lave genre):

Sønnen rejste sig på benene,

Jeg hvilede hovedet på bunden,

Jeg gjorde en lille indsats ...

Meget oftere og i værker af forskellige genrer bruger Pushkin synonymer, neutral i stilistisk farvning, til ordene at stamme og stamme - verbet stamme - stamme og fraseologiske enheder stamme styrke, for eksempel:

Der var den vage tid

Når Rusland er ung

I kampe, der spænder styrke,

Mod med Peter's geni.

("Poltava").

Stig op, O Grækenland, stige op. Ikke underligt at jeg spændte min styrke

Ikke underligt misbrug af Olympus og Pindus og Thermopylae chokeret.

("Stig, O Grækenland, stige ...").

Som du kan se, brugte Pushkin i værkerne af den høje genre fraseologiske enheder til at belaste deres styrke.

Nu et par opgaver. At vælge ord fra forskellige kolonner danner alle mulige kombinationer af betydning. Påpeg deres stilistiske farve i tale: boglig, neutral, dagligdags, folkelig.

V. Deryagin.